北京下土了

北京就是北京，天气都不一样。象武汉最多下个酸雨什么的，你还别说，这里啊，要下就下土！瞅瞅，傻眼了吧。

我们怎样倾听音乐

我们听音乐的形式大体上和一个时期的潮流是联系在一起的,可是奇怪的事情是,潮流最突出的表现并不体现在社会的精英群体身上,而恰恰是体现在最普通的人群中.把流行表现到生活中的先锋青年总是成为那个时代饱受诟病的一群。这从侧面反映了流行音乐的本色是大众流行。

一般说来,流行音乐总是被称为下里巴人.因为它的直白和喧嚣,精英人士对它总是嗤之以鼻,他们的精神世界中似乎都充斥着所谓的高雅.从这个角度来说,有些乐器似乎生来就是高雅的象征，比如钢琴.因为这种关系,用钢琴演奏的音乐似乎很难在大众中流行并蔓延.

有一些人所共知的钢琴家,比如贝多芬,李斯特,巴赫,帕拉契尼,他们的许多作品扬名世界，却很少有人能说出他们有多少作品，知道的不过是几首听滥的曲目而已。同时高雅音乐的编年史总是进步最慢的，被流行音乐远远抛在后面。

乐器作为最初始的音乐载体，在经历着不断的变化。最简单的比如二胡和吉他最早变成流行的音乐载体。

八十年代在京剧和样板戏流行过后,有限的革命歌曲和影视歌曲成为大众青年传唱的流行.大街上到处都是喀秋莎和四渡赤水之类的歌曲。他们当时的流行形象是骑着自行车背着吉他，能够唱这些歌曲的成为了那个时代的潮流引领者。

九十年代的流行证明了托夫勒的预言。收音机早已不是年轻人的时尚品，大街上提着一个双卡的录音机招摇过市的年轻人开始哼唱港台歌曲。音乐的载体已经不是乐器本身，表达形式向电子化发展从那个时候开始直到现在。

慢慢的，大的录音机不再受欢迎。伴随着磁带机的大量流行，walkman这个词语成为那个时代音乐的表达形式。打口CD的流行催生的是CD播放器的流行。而从模拟到数字的必然转变在这两年中显著的体现在mp3播放器的集大成者ipod上面。

回过头来看音乐的倾听形式，我们发现流动性越强的设备越容易加入流行的行列。流行本身就是“流动的行走”。

从这个角度，我们就不难理解为什么大街上“手机音乐”（包括彩铃和mp3）的泛滥。今天，当你忽然从公车上听到京戏的手机铃声时，估计你会有一种别样的新鲜感。其实，音乐本身并没有很多改变，改变的只是我们倾听的方式。在这种变换的倾听形式中，包含了我们人生的跳跃和社会的转合，以及我们对喧嚣尘世的无所适从。